“老爸，跟着我。”鼓点声声，抛火剑，转火盘，斩瓦片，一段10分钟破地狱法事场面让观众震撼落泪，仿佛看见女儿正护送父亲的亡灵翻越层层障碍抵达极乐。作为2024年度香港电影“爆款”，《破·地狱》以鲜为人知的殡葬行业为切入点，深入探讨生死议题、人生困境，直抵人性脆弱，为观众提供了广阔的思考空间，赢得如潮好评。

　　影片讲述了香港婚礼策划师道生（黄子华饰）由于受到疫情冲击而负债累累，无奈转行成为殡葬经纪人，与负责道教丧礼法事破地狱仪式的喃呒师傅文哥（许冠文饰）组成“文武”拍档，随后慢慢改变着对职业及生活的态度。从起初认为“婚礼和丧礼的本质是一样的，都是一场秀”，到身体力行，尽力让逝者与生者不留遗憾，道生逐渐悟出破地狱仪式背后的另一层深刻含义。他与文哥也从开始的激烈观念碰撞，到随后融合共识，重新审视生死和探寻人生真谛。“不止死人要超度，活人也需要破地狱，活人都有好多地狱”，这句台词成为影片的点睛之笔。

　　人生终有一别。至亲的离世，是生者的一次巨大心理创伤。如何面对和走出？影片为每个角色提供了宣泄情感的方式和机会。通过已被列为香港非物质文化遗产的破地狱的仪式，几场葬礼仪式的层层推进，不仅与逝者作了隆重告别，更让生者找到了心灵的慰藉救赎。

　　道生口中生者的“地狱”，同时也困住了现实中的你我，爱别离，求不得，各有苦痛与枷锁，没人逃得过。他面对巨额房贷、欠款等压力中年转行，从花钱请人为逝者穿衣，到主动学习化妆入殓手法，看遍众多家庭生离死别，最后协助文哥与其儿女志斌、文玥破除所困情感“地狱”，迎来和解，救赎他人的同时，自己也对新生命的到来有了重新认识。此外，片中被视为“颠婆”的丧子母亲甄小姐、性少数群体苏苏等人的出现，分别见证了更多正经历“地狱”的人终得一场超度。

　　《破·地狱》通过三个层次的递进式表达，让观众沉浸式地与片中人物经历生离死别，然后放下心结与执念，在泪水与拥抱中，给出所有答案。

　　郑重道别。生死，是地球上与所有生命有关的命题。不是每次分别都可以再见，有的一别就是永别。因此，好好地说声“走好”，用一种特殊而隆重的仪式，与逝者郑重道别，显得格外有意义。此时，悲伤、不舍、感念，找到了适当的出口；此后，那个重要的人不在现实，却还在记忆里。如同电影《入殓师》中火化工的一句话：“死亡就像一扇门，它不意味着生命的终结，而是穿过它进入下一程……我作为守门人，送很多人穿过那扇门，对他们说声，路上小心，后会有期。”

　　安顿自己。这是影片带给观众的第二课。活着，被著名作家余华称为汉语最有力量的词汇之一，它的力量不是来自呼喊，也不是来自进攻，而是承受，坦然承受活着给你带来的一切。“眼泪不要滴在先人身上，先人会舍不得离开”，逝者的时间停止了，而生者依然在时间的旷野中挣扎、找寻着方向。凝视深渊，势必被深渊回以凝视。生活中，真正的强大不是对抗，而是接受一切发生，明白任何一段关系都是阶段性的陪伴。我们要做的就是平静面对与接受生命的脆弱与无常，与自己和解，构建内心秩序，接纳并安顿好身心，这也是对逝者最好的告慰。

　　勇敢启程。我们终究只是时间的过客，无论不期而遇，还是不辞而别，抑或阴阳两隔，都是生命赋予我们的经历。触摸到死亡的冰冷，让我们学会放下，随后在爱与希望的光芒中，不断地起心动念，破除内心的镣铐枷锁，更加轻松地前行，欣然享受生命的美好。经历悲欢离合、喜怒哀乐，每天都用力地认真生活，用胸怀、勇气和智慧，一寸寸地获得成长。再颠簸的日子，也要闪亮地过，“哪怕只有分寸的宽敞，也要向着阳光照射的方向”。

　　此外值得一提的是，该片还承担了为女性发声的社会责任，令人欣喜。文玥是片中最让人心疼的角色，因为是女孩不能继承父亲衣钵，从小被说污秽长大，慢慢在内心也认同自己是不能被爱的，甄小姐等其他女性角色刻画也都张力十足。

　　“玥，从小到大，你常常听到我说女人污秽，祖师爷不喜欢，其实我从来没有深究背后的含义。我没有想过，这些话原来一直在伤害你。你可能觉得我不爱你，但我想你知道，你名字中的玥字是珍宝的意思，文玥这个名字是代表我阿文的珍宝。请原谅我，我并不是一个懂得说出我爱你的父亲，你一定要答应我要学会把自己当成珍宝，要珍惜自己，知道吗……”伴随着文哥遗书的画外音，飞散的火花中，文玥受命为父亲“破地狱”，打破一切人事、心魔，影片于是也达到高潮。

　　特殊的东亚家庭相处模式下，很多父母在等孩子的感恩，而很多孩子却在等待父母的一句“对不起”。所幸，文玥等到了。文哥违背祖训让女儿为自己破地狱，这已经给出了他的父爱。你带我来人世，我送你归尘土。这一刻，将儿女的牵挂与不舍放大到极致。光影交错，仿佛解答了所有问题。

　　活着，就是胜利，过程无论好坏都是生命赋予我们的宝贵礼物，将我们锻造成今日之我们。跨过深渊与悬崖，惶恐与无助之外，我们也可以笃定和果敢，获得更广阔的生命自由，看见更好的自己。

　　作为香港两代笑匠，许冠文、黄子华为观众贡献了极其精彩的演出，尤其是三次对唱南音名作《客途秋恨》“今日天各一方，难……见面”极见功底。参与影片创作也让他们顿悟许多，黄子华说和一个原本这辈子都不会见的人吃了饭，许冠文则去了三弟许冠英的墓前，说了声“大哥错了”……

　　死亡并不可怕，可怕的是没有真正地活过。好的影视作品，能在充满动荡与焦虑的生活里让观众得到安抚与充盈。《破·地狱》在情节设置方面稍显俗套，但源自故事内核中深深的情感流露被观众打出高分，一个重要原因是关注到时代大潮下，人们内心背负的焦虑与痛苦，具有积极的社会意义。影片表面讲殡葬行业，内里在讲你我，讲众生，是一份献给当下焦虑无助人们的沉甸甸的礼物。逝者已逝，生者释怀，才能开启另一段新生，才有血脉的生生不息。

　　几许平生欢，无限骨肉恩，抖擞诟秽衣，度脱生死轮。人生大事，除了生死，还有爱。正如喜剧大师卓别林所说：“人生近看是悲剧，远看是喜剧。”生死之外还有太多关于爱的大事，它们值得我们在有生之年去经历完成。

　　人生无非上坡道、下坡道和没想到。所以，我们一边缝缝补补，一边全心投入。山河依旧，故人不复。送走人世悲欢，红尘依旧滚滚。愿往后余生，我们好好生活，慢慢欢喜，其他就交给时间。