储铁艺作品《四季山水四条屏》
论及书画，自然是柔绢细纸，浓淡笔墨，如轻烟细雪，情致温柔。而说到大雪飞扬，让人不自觉想起鲁迅先生所提的“朔风”掠过北地，自然有了浩荡英挺之气。铁画便如同书画中的大雪，也有倾城之姿，更兼具飒爽颜色。铁画银钩，它蕴含的生机，是其他艺术所不具有的。
在当涂县人民检察院的大楼里，正有这样一幅以“千年IP”迎客松为主题的铁画高挂于走廊之上，墨色的松枝苍劲有力，寥寥远山几笔勾勒其上，遥看如中国山水画卷，近看则忽觉顽铁生辉，更加的立体生动。画作左下角的“芜湖铁画”钤印，让我回忆起自己曾与国家级非物质文化遗产芜湖储氏铁画的传承人——储铁艺老师进行过的访谈。
芜湖储氏铁画的基地坐落于安徽机电职业学院内。在一个和煦的下午，我们走进这所青春洋溢的校园，与储铁艺老师相遇。见到储铁艺老师是在铁画制作工坊——黝黑的皮肤，粗糙的手掌，一身墨蓝色棉质工作服与充满各种冷调金属器械的工作室，让人产生了“怕不是穿越回七八十年代”的错觉感。彼时储铁艺老师正在对着一幅半成品铁画“迎客松”沉思，偶尔拿起一旁的手绘图纸比照、琢磨，直到经由铁画厂经理提醒，储铁艺老师方觉我们的到来。
简单打过招呼后，我们示意老师继续忙，以便我们拍摄一些铁画制作过程的素材。于是在一阵叮叮当当的捶打声中，我们见识到了铁制迎客松慢慢“长”出一簇枝叶的过程。铁画迎客松的针叶，细看是由一簇簇黑色的铁钉拼焊而成，松枝则是由粗细不一的铁棒经捶打、钻刻后成形。虽只是半成品，我们俨然已感受到了它未来大气庄严的样子。储铁艺老师偶尔会和同事探讨一下作品的选材和构图方式，毕竟铁画是一种立体的工艺画，除了讲究线条外还很讲究空间感，怎么叠加这些枝叶需要不停地摆放尝试。
工作台面上与墙上置有各种其他铁画作品或是小零件：铁玫瑰、铁兰草、铁马、各类小铁人……仅从视觉上看，第一观感是它们活灵活现、各带情绪，绝不像“铁画”听起来那样冷冰冰，而是被每一位铁画匠人赋予了一种温度。
采访地点选在储铁艺老师的个人办公室，那是联排小平房中的一间，门前绿草茵茵，种着一排挺拔又精神的小树。门内第一个吸引我们的则是一排排鱼缸，水质清澈，金鱼儿们在暖光灯的照明下色彩明丽，个个圆润肥美，时而摆尾吐泡，显得活泼自在。采访前，储铁艺老师先是哼着小曲儿给鱼儿们投喂了一顿美餐，光是鱼料就有三四种，而后检查了氧气泵的运作，再坐到镜头前准备采访。喂完鱼后的储铁艺老师不再哼着小调，坐在镜头前显得有些紧张，问了我们两次：“我这身衣服行吗？它就是我的工作服哎。”“有点脏，我要不要去换一件？”我们笑着表示没关系，储老师能以自然的状态接受访问就好。
在我们调整拍摄角度的短暂间隙，储老师缓解紧张的方式是把玩着自己最熟悉不过的那几把铁锤，时不时翻转手腕模拟出不同的敲击手法。
“说到最有名的铁画作品，那肯定是人民大会堂里的《迎客松》，那是我外公储炎庆在中华人民共和国成立以后制作的。四九年解放了，十年后人民大会堂落成的时候每一个省都有一个厅，安徽也有一个厅，装修的时候经过省领导和专家们的推荐和认可，决定用铁画来作为安徽厅的一个特色装饰……”就像“储铁艺”这个名字赋予他使命感一样，只要聊到“铁艺”“铁画”，储老师就能从害羞、紧张的状态变得侃侃而谈，面露笑意。
“迎客松的题材也是经过几轮的筛选，因其寓意深远最终被选定。这是芜湖铁画不可逾越的一个艺术高峰。储炎庆带着他的八大弟子历时两年，打造了这个经典中的经典。二十年要维护保养一次，从五九年落成，到现在已经保养了三次，我有幸参加了最后一次保养——需要全部拆卸下来。全画四米多长，两米多高，是一个屏风的形式，背面是一幅毛泽东书法《沁园春·雪》，我们要把它全部拆下来除尘除锈再装裱起来。最后我们圆满地完成了这个任务，当时大会堂管理局局长非常高兴，还请专家来看了最终的呈现效果，后来以国宴的形式款待了我们。大会堂的领导说这是最后一次保养，因为这幅作品已经过了五十年。一般一个作品过了五十年就可以‘晋升’为文物，将永久性保持原状。这也预示着这幅铁画将永久地放在中国最高的艺术殿堂里……”
采访完成后，我们在铁画厂经理的带领下参观拍摄铁画展厅，储铁艺老师则继续去制作那幅迎客松。听铁画厂经理介绍，储铁艺老师平常最喜欢制作一些“活物”铁画，像小蚂蚁、螃蟹、蜘蛛、小鱼什么的，不过储铁艺老师做得最多的铁画还当属马——因为储铁艺老师的儿子属马。好几幅“徐悲鸿的马”挂在铁画展厅中，正看与徐悲鸿画的马如出一辙，笔锋劲道，画风凌厉，大有奔腾夺框而出之势；侧看则是层层铁片，交互叠嶂，勾勒出奇特的空间艺术。
与以往接触过的其他非遗传承人不同，我们在储铁艺老师身上感受到了一种愉悦轻松的氛围。尽管同其他非遗技艺一样，铁画也面临着一些“青黄不接”的困境，但储铁艺老师热爱铁画、热爱家庭、热爱生命的模样温暖着每一位想要走进铁画、欣赏铁画的人。愿储氏铁画就像这青春盎然的校园般永远朝气蓬勃，温暖与希望并存。
